11-20 atsilenkimų

Atsilenkimai dideliame ekrane

Kinas turi savo trumpiklį atkaklumui pavaizduoti, ir atsilenkimas yra vienas mėgstamiausių jo rekvizitų. Pastatyti sceną nieko nekainuoja, ji suprantama iškart, o režisieriui leidžia parodyti, kad personažas nutarė pasikeisti, be nė vienos dialogo eilutės. Kai filmas nori, kad patikėtumėte, jog kažkas grūdinasi, tampa alkanesnis ar pavojingesnis, gana tikėtina, kad pamatysite jį spaudžiantį pakartojimus.

Natūrali tokių kadrų vieta – treniruočių montažas. „Rocky“ filmai didelę savo tapatybės dalį sukūrė iš Balbojos pasirengimo kentėti, o „Rocky IV“ (1985) tuo naudojasi ypač stipriai, montuodamas kadrus tarp Rokio šiurkščių treniruočių klojime ir Ivano Drago blizgančių treniruoklių. Žinia tiesi ir veiksminga: gryna valia prieš šaltą technologiją. „Million Dollar Baby“ (2004) tą pačią vaizdinę gramatiką naudoja tyliau – Megės augančia jėga parodoma jos transformacija iš viltingos mėgėjos į tikrą kovotoją.

Karinės istorijos šį pratimą naudoja panašiai. „An Officer and a Gentleman“ (1982) veda Zeką Mejo per alinančią kandidatų programą, kurioje fizinė kančia tampa jo charakterio grynikliu. „G.I. Jane“ (1997) mintį išaštrina dar labiau: Demi Moore vaidinama leitenantė O'Neil ištveria brutalią SEAL tipo treniruotę, ir kiekvienas pakartojimas kartu yra argumentas, kad jos vieta – būtent čia.

Komedija atsilenkimą mėgsta dėl priešingos priežasties. Jis savaime šiek tiek nesolidus – vien paraudę veidai ir įsitempę kaklai – todėl puikiai tinka pasipūtimui pradurti. „DodgeBall: A True Underdog Story“ (2004) Beno Stillerio vaidinamam pasipūtusiam White Goodmanui skiria absurdiškus, perdėtus pratimų rinkinius, kurie atskleidžia, kokia tuščia jo esybė. „The Princess Diaries“ (2001) daro tai švelniau: nerangi Mijos kova per fizinio lavinimo pamoką pabrėžia, kaip nesava ji jaučiasi netikėtai pasikeitusiame gyvenime.

Yra ir atsilenkimas kaip langas į personažo galvą. „American Psycho“ (2000) prasideda kliniška Patriko Beitmeno rytine rutina – pakartojimai įausti į pasakojimą apie produktus ir išvaizdą, kol fizinė forma tampa dar vienu jo tuštumos simptomu. „Fight Club“ (1999) sunkų fizinį rengimą naudoja kaip dalį savo personažų pastangų vėl pajusti kažką tikro.

Superherojų ir veiksmo istorijos šią tradiciją palaiko su išmone – nuo Oliverio Kvyno kopimo „lašišų kopėtėlėmis“ seriale „Arrow“ iki Laros Kroft triukų ant apraišų filme „Tomb Raider“ (2001). Iš tikrųjų nė vienas jų nėra apie pilvo raumenis. Ekrane atsilenkimas yra pažadas, kad personažas pasirengęs atlikti nuobodų, skausmingą darbą, ir žiūrovai išmoko jį būtent taip skaityti.